Poemes per a una Verge

Hace un tiempo os puse una portada que había hecho con Mercedes Azúa para La Bíblia de Montserrat dentro de una colección de ediciones deluxe que realiza Publicacions de l'Abadia de Montserrat, que vino seguido de una Història de Montserrat. Pues bien, siguiendo la misma idea, se ha publicado Poemes per a una Verge.



Así como en La Bíblia optamos por una mayúscula más monumental, en este caso, al ser un título más largo y al mismo tiempo el tema ser más íntimo, decidimos hacer el título en una minúscula humanista, de ejecución compleja, casi tipográfica. De todos modos, sigue siendo caligrafía, y aunque la estructura y el trazo sean precisos (está lleno de manipulaciones de la pluma), he buscado una textura imperfecta a través del papel, para dar una sensación más cálida. De alguna manera, es bastante continuista con La Bíblia e Història.

Si tenéis muchas ganas de uno, lo podéis comprar aquí.

Oysho y Bambi

La imagen de la colección de esta temporada de Oysho es la modelo australiana Bambi Northwood-Blyth. Así que cuando desde extra! me pidieron que fuera la mano que escribe las respuestas a la entrevista que acompaña las magníficas fotos de Daniel Riera, me tuve que meter en la piel de la jovencita. En fin.






El aspecto de la modelo es lánguido y melancólico, pero su mirada es fuerte y rotunda. Así que optamos por una escritura que, de alguna manera, reflejara esa dualidad. El ritmo es irregular, se alternan unos trazos suaves con otros más duros, pero la textura del lápiz hace que todo tenga un aspecto más calmado.

Història de Montserrat

Siguiendo la línea de La Bíblia de Montserrat que os mostré en su día, Mercedes Azúa me encargó un nuevo título, Història de Montserrat.

Me limité a hacer el HISTÒRIA con una mayúscula romana similar a la del volumen anterior, y Mercedes completó el título con el "de Montserrat" que hice para la Bíblia. Al tener el mismo carácter, conviven estupendamente.



Podéis adquirir un ejemplar aquí al módico precio de 150 €.

Cabecera Teletipo

El fin de semana pasado se celebró el IV Congreso Internacional de Tipografía. Un equipo de fieras publica cada día el Teletipo, que viene a ser un boletín de lo que está pasando en el congreso y que de alguna manera se lo montan para que nos enteremos de las noticias casi en tiempo real.

Por si la cosa no fuera lo suficientemente compleja, este año han tenido la gracia de publicar cada edición con una cabecera diferente. Y nos pidieron a un servidor y a otros compañeros que les diseñáramos una cabecera. Los otros afortunados han sido Eric Olivares, Sergio Jiménez, Superexpresso y Alex Trochut.

Desde el primer momento, pensé en las cabeceras de periódico clásicas en gótica (Herald Tribune, New York Times, etc.), y opté por hacer una cabecera puramente caligráfica. Como es una sola palabra que iba a ir a un tamaño más o menos grande, pensé en una textura muy marcada, sucia y espontánea. Así que en lugar de usar una pluma normal o incluso una caña, usé la maravillosa pluma de lata de cocacola, muy difícil de controlar y garantía de marraneo en el trazo.


En la foto podéis ver un manojillo de Teletipos del sábado, que salió con dos cabeceras diferentes: la mía y la de Sergio.

Otra de mis tareas en el congreso fue la de coordinar, junto a Eva Sanz, el Chilli Type, un espacio dentro del congreso con una vocación más informal que el resto de la programación. Gráficamente, esto se traduce en una pizarra a la entrada del congreso donde se van apuntando, borrando, tachando y volviendo a apuntar las actividades que se lleven a cabo en este espacio. Os dejo una foto mía en acción.

Iconographic Magazine

Hace ya un tiempecico los muchachos de Iconographic me explicaron que tenían en mente que el tema del siguiente número de su revista fuera la caligrafía y el lettering, y me pidieron que les echara un cable con los contenidos.


Y así fue. después de muchas idas y venidas, se fue definiendo lo que ha acabado siendo una revista llena de artículos sobre la letra escrita y/o dibujada desde muchos puntos de vista.

También he hecho unos titulares para la revista, en una caligrafía itálica muy informal. No es que sea gestual, es que está hecha de manera muy suelta y poco rigurosa. Quería que tuviera un aspecto muy crudo, no hay ningún retoque ni manipulación.



También hay una entrevista/conversación a tres bandas entre Oriol Miró, Keith Adams y un servidor.


Así que nada, os recomiendo que os hagáis con un ejemplar pero ya. En su web tienen una lista de puntos de venta.

Catálogo Navidad Torres 2007

Este trabajo es un catálogo de lotes de Navidad para Bodegas Torres que hice en extra! . Son productos de gama media y alta, con lo que el diseño tiene que ser bastante prestigio.




La información se muestra con un solución puramente tipográfica, muy clásica, con tipografías didonas y filetes finos. Y de una manera puramente decorativa, puse titulares para todos los lotes en caligrafía gestual.




La caligrafía, hecha con tiralíneas, funciona como textura superpuesta a las fotos de los lotes. Las páginas también están atravesadas con unos trazos gestuales que añaden un punto más de complejidad y textura a la composición.

La Bíblia de Montserrat

Los grandes calígrafos alemanes que tanto admiro, como Rudolf Koch, Hermann Zapf o Werner Schneider han hecho muchos trabajos que tienen que ver con la religión. Por eso, cuando Mercedes Azúa me llamó para colaborar con ella haciendo una portada para La Bíblia de Montserrat, casi se me saltan las lágrimas.




Desde el principio teníamos claro que tendría que ser una mayúscula romana clásica pero con una cierta energía, no demasiado limpia. El resultado es directamente lo que sale de la pluma, sin ningún retoque. El de Montserrat fue lo que nos costó un poco más de encontrar, pero finalmente optamos por una itálica ágil, que tampoco se viera muy estudiada.

Paper Planes #01

En extra! también diseñamos Paper Planes, una revista de moda que tiene la particularidad de que en cada número cambia el diseño.


Para el primer número se pensó en realizar unas intervenciones manuales sobre la revista, y que incluso el logo de ese número fuera escrito a mano. Pero en este caso, más que de caligrafía deberíamos hablar de letruja, porque se buscaba un aspecto muy fresco y espontáneo, aparentemente nada estudiado. Además, en muchos casos el tamaño de la escritura se sobredimensionaba para dar un aspecto más gamberro.